人生三境 · 甚霎儿晴 霎儿雨 霎儿风
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数百年旧家无非积德，第一件好事还是读书。
每个人心里大概都住着首李清照，羡慕着她和赵明诚的琴瑟合鸣。但是，这一生，终究是赵明诚负了她。
尚未嫁作他人妇的易安，浑然一派天真烂漫的少女模样。
如梦令
尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
赏读这首词，仿佛有一种沁人肺腑的清新之享；回味这首词，每每令人忧喜交并；你想啊，天色将晚，人已沉醉。当一二懵懵懂懂的小妮子划着一叶扁舟，在暮色中飘离水道，小舟失控，糊里糊涂、摇摇摆摆地钻进了黑压压的荷花丛中，你能不为她们捏一把汗？说时迟那时快，呼啦一声，成群的水鸟扑扑棱棱飞向恢恢天网……刹那惊悸之余，又会叫你忍俊不禁，以至事隔经年，还深印在这位游赏者的脑海之中。到了京城，或被类似的美景所感发，兴文成篇，为后人留下了这一别具一格、豪迈倜傥的小令。
与君初相识，犹如故人归。那年暮春，与赵明诚初次相见。
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
此系待字少女李清照创作的常用手法，即其屡演韩偓《香奁集》的有关作品，这首《点绛唇》就是对韩偓《偶见》诗“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门”的精心隐括。韩诗写的是一个打秋千打得很困乏的少女，她随手宽衣解开“罗裙”，还点名索要一壶琼浆般的饮料。看到有客人进来，她便带笑向“中门”跑去。躲到暗处猴，她一面用手搓青梅，一面观察客人的动静。而李词则是一阙生动的自我写照：有天她从秋千横版上跳下，懒洋洋地擦拭着一双娇嫩的小手。那是一个春夏之交的早晨，汗水从轻薄的衣衫里透出，就像柔弱的花枝上沾满了浓密的露珠。正在她自我陶醉并欲宽衣放松之时，猛然间看到来了一位客人。她慌忙中竟然跑掉了鞋子，以袜着地飞快地躲到了半掩着的门后，头上的金钗也滑落下来……当她觉得自己的狼狈相已被门户遮住时，便悠闲地倚门嗅梅，并调皮地回过头去察看这位不速之客。
受朝廷党争之累，新婚不久的易安夫妇被迫分隔两地。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
相传元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》所云此词之“本事”（即文学作品主题所根据的故事情节）云：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阙，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之。曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。’政易安作也。”这一记述的笔调颇为轻松诙谐，殊不知，因受新旧党争株连，李清照于无奈之中回归原籍后，以此词寄赠原在汴京的新婚不久的夫君时，心情该是何等沉重，用心有多么良苦！
本书之所以认同“人似黄花瘦”，除了从版本上择善而从以外，更考虑到词的立意。在这里，词人不是要把“人”（作者自指）和“黄花”对立起来，而是将“黄花”拟人化。对于人和黄花，作者并非要作程度上的对比。因为新婚不久，年方二十一二岁的词人，犹如重九之日的应时黄花，此时它刚刚开放，不但尚未消瘦，而且还“有暗香盈袖”。此处的言外之意似乎是在说：如果党争的“西风”不止，它卷帘而入，使自己继续受连累，不能回京与夫君团聚。那么自己的命运，也会像自然界“西风”中的“黄花”一样，不堪设想!所以“帘卷西风，人似黄花瘦”二句，似可释为：自己被迫离京而产生的离愁别恨对于人的折磨，犹如风霜对黄花的的侵袭，党争的忧患给主人公所带来的体损神伤，就像黄花将在秋风中枯萎一样。窃以为，使词人为之销魂的，不仅是离愁和悲秋，那只是一种幌子。词人心中真正的块垒是党争对她的株连，其借东篱把酒所抒发的主要是对自己未来命运的担忧。
靖康之难后，北方局势吃紧，易安着手整理遴选收藏，押运15车书籍器物准备南下。兵荒马乱中，李清照以其大智大勇在将这批稀世之宝，于建炎二年（1128年）春押抵江宁府。
李清照至江宁后，每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗。得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。以宋高宗为首的妥协投降派，借口时世危艰，拒绝主战派北进中原，一味言和苟安。李清照十分不满，屡写诗讽刺。曾有“南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒”、“南渡衣冠少王导，北来消息欠刘琨”之句。
乌江
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
宋高宗建炎三年（1129）二月，赵明诚因“缒城宵遁”的严重失职，被罢知江宁府，三月即离开金陵古城，李清照与之相伴。它俩先是乘船上芜湖，进入姑孰（今安徽当涂），打算再赣水（今江西赣江）一带择居安家。在自江宁乘船到芜湖时，舟过和舟乌江县。早在唐代时，乌江县即建有项王（即项羽）庙，李阳冰用篆字提其匾额曰“西楚霸王祠”。二者舣舟上岸凭吊。李清照触景生情，联想到丈夫前不久的缒城宵遁，因而百感交集，随之写出了这首千古绝唱。
门前流水尚能西，君心欲去，千万遍阳关，也则难留。
《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休， 这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照的翁舅赵挺之与奸相蔡京争斗多年而以失败告终，赵氏举家由汴京回到早已购置的青州私宅，显然是带有避难的性质，所以词中把赵明诚称为“武陵人”；在他以后所写的《<金石录>后序》中，把此次的回归青州叫作“屏居乡里十年”，也是很得体的。大约在回青州的第三个年头，经赵氏三兄弟之母的申诉，在朝廷给这位故相“落实政策”后，遗孀郭氏和其长子、次子等已于政和初年返回汴京，复归仕途。而在赵明诚沉着稳健地、也是最后一个重返仕途，前往莱州就任知州时，完全可以携“老妻”一同前去，而他没有这样做，对于李清照来说，这是一件何等难堪和难忍的事啊！
问题还在于，赵、李之间向有“夫妇擅朋友之胜”的美名在外，因此在李清照看来，她和丈夫也应像弄玉、萧史一样随凤一同飞升，但他却偏偏要她独自留在青州。为此，她可能不止一次地祈求将她带上，而他却不肯答应，她便心灰意冷，什么都不想干了：炉香熄灭了也不管，被子也不叠，太阳老高才起床。起床后，头发也懒得梳理，贵重的首饰匣上已经落满了灰尘。她口头上说最害怕的事是“离怀别苦”，实际上还有更使她担心的事。话到嘴边又说不出口。她近来这么消瘦，并不是因为饮酒过多沉醉如病，也不是因为悲秋，而是有难以启齿的隐衷。
至于这隐衷是什么，下片也不便直说，却又不能不说，只是隐去了她要跟他走的意思，径说为了留住他，她便反复咏唱婉转凄切的《阳关》。然而没有用，他执意要走，即使唱上千万遍《阳关》，也留不住。他已经铁了心，也就罢了！这当是“休休”二字的深层语意。按说丈夫出去做官不是坏事，她为什么这样苦苦挽留不愿让他走呢？在此，如果将“烟锁秦楼”之句的用典，理解为《陌上桑》中的“好女”罗敷所居之楼，那怕是错解了李清照的原意。她笔下的“秦楼”，既是指萧史、弄玉所居的亦名“秦楼”的凤台，但却不是照搬萧史、弄玉的爱情故事，倒可能同时取意于李白《凤台曲》的“曲在身不返，空余弄玉名”。在神话故事里中，弄玉和萧史共居秦楼十年后，一旦随凤比翼飞升，而李清照虽然也曾陪伴丈夫屏居十余年，到头来自己却像被箫史遗弃了的弄玉一样，孤孤单单地留住在被烟雾笼罩的“秦楼”之中。
李清照以萧史、弄玉故事为典，来写这样的送别词可谓用心良苦。相必她是在感化丈夫，特别是“念”字领起的下文，多么委屈动人！她拟想中盼望丈夫归来的急切心情，没人理解。她将终日痴呆呆地望着丈夫归来的必经之处，那种望眼欲穿的样子，已不再是避难者的“武陵人”是不会知道的，只有“楼前流水”才是唯一的见证。
建炎三年，五月，赵明诚被旨知湖州。李清照在《金石录后序》中回忆说，赵明诚将“过阙上殿。遂驻家池阳，独赴召。六月十三日，始负担，舍舟坐岸上，葛衣岸巾，精神如虎，目光烂烂射人，望舟中告别。余意甚恶，呼曰：‘如传闻城中缓急奈何。’戟手遥应曰：‘从众。必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，次古器，独所谓宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之。’遂驰马去”。不幸的是，由于途中感疾，赵明诚竟于八月十八日卒于建康。
直至最后，赵明诚最爱的，仍是他的金石器物。
南歌子
天上星河转 ，人间帘幕垂 。凉生枕簟泪痕滋 。起解罗衣，聊问夜何其？
翠贴莲蓬小 ，金销藕叶稀 。旧时天气旧时衣，只有情怀、不似旧家时。
这首词当作于南宋建炎三年（1129）深秋、赵明诚病逝后不久的一段时间。
词人和衣躺在床上，回想丈夫在世时的一幕幕情景，不禁泪流泉涌，湿透了深秋里凉飕飕的竹子席。眼下她和衣睡到半夜三更，被凉席冻醒，一面解衣就寝，一面问：现在什么时辰了？
不管是在青州的归来堂，还是在莱州的静治堂，这对夫妻夜生活的主要内容都是编撰、读书、斗茶……在莱州时，赵明诚“每日晚吏散，辄校勘二卷、跋题一卷”。看来工作量相当不轻，而明晨还要早起到任所应卯。思路机敏而又善戏谑的李清照，很可能借《诗经·庭燎》中赞美“君子”之意，夸奖一番自己的丈夫如何勤政笃学，丈夫又如何把自己看作事业上最得力的助手。这一切意味着他在被丈夫一度疏远后，又恢复了应有的和谐，氛围变得更加温馨难忘。但是眼下，“罗衣”上绣的翠绿色的莲蓬，已经磨损得剩下很小的花纹了，用金线绣的藕莲，也是花褪叶稀。虽然每当秋凉之时还总是穿上这件衣服，但心境与从前却大不一样了。也就是说，李清照通过这首词，将思念亡夫的种种“情怀”，寄托在一件绣着莲蓬、藕叶的“罗衣”上，而且写得非常妙合自然，又深情动人。
诗词赏析部分摘自《李清照诗词选》（陈祖美 撰）
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